Die Porträtgrafiksammlung Joachim Andreas Sauers

Die Rekonstruktion des Klebealbums ist eine sich über mehrere Jahre hinziehende, buchstäbliche Detektivarbeit gewesen, an der eine ganze Reihe von Forscherinnen und Forschern beteiligt waren. Den Anfang machte Susanne Olms, die ehemalige Leiterin der Bibliothek des Kunstgeschichtlichen Instituts der Goethe-Universität. Ihr ist die Entdeckung zu verdanken, dass der 1929 von Arthur Richel publizierte Katalog der Literatur zur Familien- und Personengeschichte der Stadt- und Universitätsbibliothek Frankfurt im Personenregister auch Sauers Porträtsammlung (im Wortlaut des erhaltenen Titelblatts) aufführt und ihr die Signaturen „Biogr. Ff. Coll. 58“ und „Biogr. Ff. Coll. 59“ zuweist. Dies lässt die Schlussfolgerung zu, dass sich die Sammlung ursprünglich in zwei Klebealben befunden haben muss. Zudem fiel Olms auf, dass im Personenregister bei Richel auch die im Sauer/Holzhausen-Bestand erhaltenen Porträtgrafiken von Personen verzeichnet sind, die Frankfurter waren oder einen engen Frankfurt-Bezug aufweisen. Hier war der jeweiligen Klebebandangabe „Biogr. Ff. Coll. 58 (oder 59)“ eine hochgestellte Zahl als Signatur angefügt, also etwa „Biogr. Ff. Coll. 5877“. Da mehrere Porträtgrafiken unterschiedlicher Personen dieselbe Signatur aufweisen, vermutete Olms, unterstützt von Lena Schömann, seinerzeit studentische Hilfskraft in der Kunstbibliothek, dass es sich bei der hochgestellten Zahl um die Seitenabgabe in einem der beiden damals noch erhaltenen Klebebände handeln müsste.

Eine zweite wichtige Fährte für die Rekonstruktion des ersten Klebebandes lieferten die auf zahlreichen Porträtgrafiken erhaltenen handschriftlichen Bleistiftzahlen. Bringt man die so markierten Blätter in ihre nummerische Ordnung, ergibt sich die von Sauer auf dem Titelblatt postulierte Ordnung „nach Rang und Absterben“, also nach gesellschaftlicher Stellung und Sterbejahr. So führen Bildnisse von Kaisern (als Stadtherren) und ihrer Familienmitglieder die Ordnung an, gefolgt von Porträts von Angehörigen von in Frankfurt ansässigen Adelsgeschlechtern. Es folgt die ständische Gesellschaft Frankfurts, angeführt von den Stadtschultheißen und Bürgermeistern, Ratsherren und Schöffen. Im Anschluss werden Juristen und Theologen, dann Kaufleute und Künstler, schließlich gesellschaftliche Außenseiter gereiht, die durch besondere Umstände bildwürdig geworden waren.

Detailbeobachtungen an einer Reihe von Porträtgrafiken und zugehörigen biographischen Addenda, die Daniel Dudde, wissenschaftlicher Mitarbeiter an der Universitätsbibliothek, zu verdanken sind, brachten dann wichtige neue Hinweise für die Anordnung auf einer Seite oder Doppelseite des verlorenen Klebealbums, dessen Maße dank des erhaltenen Titelblatts und mit Blick auf die größte ehemals enthaltenen Porträtgrafik mit etwa 60 x 45 cm angenommen werden kann (vgl. Dudde in AK Die Welt im Bildnis 2020, S. 54-71). Ausgehend von den sieben im Bestand erhaltenen und bei Richel verzeichneten druckgrafischen Bildnissen des Frankfurter Stadtsyndikus Johann von Fichard konnte Dudde zeigen, dass die genaue Analyse des materiellen Erhaltungszustands der Einzelblätter und der zugehörigen Addenda klare Hinweise auf die ursprüngliche Anordnung im Klebeband liefern kann (Dudde 2020, S. 69f). Dudde ging von einer der wenigen erhaltenen, auf Joachim Andreas Sauer selbst zurückgehenden Bildnis-Montagen aus. Sauer hatte hier auf den unbedruckten Blattrand eines Fichard-Porträts von Martino Rota zwei ausgeschnittene, kleinere Holzschnitt-Bildnisse von unbekannter Hand aufgeklebt. Am linken Blattrand sind deutlich die Rückstände der früheren partiellen Überklebung mit dem Kupferstich-Bildnis Fichards von Robert Boissard zu erkennen (Abb. 1). Letzteres weist auf seiner Rückseite rechts unten Abrissspuren der ornamentalen Einfassung des Stimmer-Holzschnitt-Porträts auf, das hier ursprünglich unterklebt gewesen war. Eine vergleichbar minutiöse Spurensicherung konnte die ursprüngliche Zugehörigkeit des Addendums mit biographischen Angaben zum Fichard-Bildnis von Sartorius nachweisen: Es ist nachträglich oben abgeschnitten worden, wie die einander exakt entsprechenden Schnittkanten, vor allem aber die durchgehende rückseitige Beklebung mit einem Papierstreifen auf Porträt und Addendum belegt (Abb. 2). Auf diese Weise gelangte Dudde zu einer überzeugenden Rekonstruktion der beiden Seiten 76 und 77 im Klebealbum Sauers (Abb. 3 und 4).

Was Dudde mit den im Klebeband ursprünglich auf zwei Seiten verteilten Fichard-Porträts erprobt hatte, wandte Lena Schömann in ihrer 2022 abgeschlossenen Bachelor-Arbeit am Kunstgeschichtlichen Institut Frankfurt nun systematisch auf den gesamten ersten Klebeband Sauers an. Sie konnte dadurch nicht nur zeigen, dass die biografischen Addenda überwiegend nicht neben (wie Dudde noch angenommen hatte), sondern meist unter die Porträts geklebt worden waren (wobei man sie nur an der linken Kante anklebte, sodass sie zur Lektüre der Addenda zur Seite geklappt werden konnten). Sie konnte darüber hinaus nachweisen, dass die ursprüngliche Vermutung, die Klebebände seien paginiert gewesen, unzutreffend gewesen war. Nur bei einer Folio-Nummerierung der Blätter mit Verso- und Rectoseiten (also statt S. 1 und 2 fol. 1r und 1v oder statt S. 5 und 6 fol. 3r und 3v) lässt sich der Bestand an Porträtgrafiken und (meist untergeklebten Addenda) unterbringen. Bei der hier präsentierten digitalen Umsetzung der umfänglichen Rekonstruktion wurde Lena Schömann von Kambis Zahedi im Rahmen eines studentischen Praktikums im Städel Museum unterstützt.

Die maßstäblich auf die rekonstruierten Klebebandseiten platzierten Porträtgrafiken werden durch die Namensbeischrift des bzw. der dargestellten Person begleitet, ferner von drei in Klammern gesetzten Zahlen. Die erste nennt die von Richel genannte Seitenzahl im Klebealbum (sofern es sich um eine Person aus Frankfurt oder mit engem Frankfurtbezug handelt). Die zweite Zahl entspricht der Bleistiftbeschriftung der Porträtgrafik, die deren Reihenfolge im Klebeband nach sozialem Rang und Sterbedatum angibt. Die dritte Zahl gibt die heutige Inventarnummer des jeweiligen Blattes in der Porträtsammlung Holzhausen in der Universitätsbibliothek an. Die einzelnen Seiten des rekonstruierten Klebebandes sind mit den ursprünglichen Folioangaben versehen. Ein und dasselbe Folio erscheint immer dann zweimal, wenn es überklebte biografische Addenda gibt: Die erste Ansicht zeigt die Porträts über den Addenda, die zweite Ansicht zeigt die Addenda bei aufgeklappten Porträtgrafiken.